「トゥルム遺跡」

メキシカンカリブの美しい海に臨む崖に、トゥルム遺跡は建っている。スペイン人たちに侵略されいくつもの都市が占領されていくなか、美しい城塞都市トゥルムはマヤ文明最後の70年ほどを生き抜いた。長い闘いの間に侵略者が持ち込んだ伝染病に人々が倒れ、とうとうマヤの時代に終止符が打たれたという。底抜けに明るいエメラルドグリーンの海は、彼らの悲劇に想いを馳せるにはあまりにも華やかすぎる。ここはあえてモノクロにして、まるで時間が止まっているようなイメージで撮影しようと思った。

「トゥルム遺跡」

＜撮影の裏側で＞

ピクチャーコントロールを「モノクローム」に設定して、仕上がりの印象をモニターで確認しながら撮影した。強烈な太陽に照らされる白いビーチや雲と、漆黒に近い木陰の強烈なコントラストは、デジタルカメラにとって再現しにくい過酷な撮影条件だ。D810はダイナミックレンジが広く、こうした状況でも白とびあるいは黒つぶれが起こりにくい。階調表現もとても滑らかで、きめ細かなホワイトサンドビーチから砂をさらっていく波や、岩の上に建つ遺跡のごつごつした質感も丁寧に描き出してくれた。

「古樹の根」

遺跡の森に、地面に立派な根を張って生きている古樹を見つけた。遺跡が建造物としてその役割を果たしていた時代から生きてきたのだろうか。生命力の強さを物語るように縦横無尽に根を広げていた。自然や宇宙の時間を織り込んでいくつもの暦を作っていたと言われるマヤの人たちは、自然を尊び、自然のあらゆるところに神を見出した。古樹の根にマヤの神が鎮座する様子が見えたような気がしたのは、僕が八百万（やおよろず）の神を崇めてきた日本人だからだろうか。

「古樹の根」

＜撮影の裏側で＞

古樹の生命力の強さを表現するために、露出を1.3段下げてアンダー気味に撮影した。少し暗めにしても影になっている部分がつぶれずに表皮の質感をうまく表現できているのは、D810の有効画素数3635万画素の精細さと低ノイズ設計による優れた描写力のおかげだろう。 AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8E ED VRは、新たに設計された光学系により解像感がとても良く、繊細に表現したい被写体も信頼して撮影できる。

「遺跡の主」

トゥルム遺跡のあちこちにイグアナがいた。地面、石段の上、遺跡のてっぺんなどにどっかりと居座り、目だけ動かしながら周りを監視しているようだった。既に滅んだ恐竜を思わせるその風貌は古代の遺跡と妙にマッチし、悠久を感じさせる景観の一部となっていた。彼らの祖先もまた、マヤ文明が栄えていた当時から同じ場所に生息していたのだろう。ここに棲み続けてきたイグアナたちは、遺跡の主（ぬし）として人間の栄枯盛衰を見守ってきたに違いない。

「遺跡の主」

＜撮影の裏側で＞

遺跡の白い壁と青空をバックに、日陰に隠れているイグアナを撮った。相当に露出差があるこうしたシチュエーションでの撮影では、D810の優れた画質を再認識させられる。主役であるイグアナの鎧のような肌の感触が失われてしまうのが心配だったので、鮮やかな青空を保ちながら、シャドー部の黒つぶれを軽減できるアクティブD-ライティングを「標準」に設定した。その上でRAW（NEF）画像から現像すると、ごつごつした質感も爬虫類独特の沈んだ色調も忠実に再現できた。

「精 霊」

主に農民の信仰の対象だった雨の神“チャク”の石像が目を引いた。マヤの人々は、自然の中に潜む精霊たちの声を聞き、目に見えないエネルギーを感じとりながら生きていたそうだ。これは世界の先住民たちに不思議なまでに共通する敬虔な生き方であり、自然と調和を保って暮らしていくための智慧でもあるようだ。