ニコンサロン写真展年度賞受賞作品展第43回伊奈信男賞 インベカヲリ★「理想の猫じゃない」
第20回三木淳賞 田川基成「ジャシム一家」

【第43回伊奈信男賞　インベカヲリ★写真展「理想の猫じゃない」】
インベさんの被写体はほとんど笑わない。日頃わたしたちが目にするあらゆる種類の写真のなかで、女性たちはたいてい静かに微笑んだり、元気に笑っているにもかかわらず。そうでなければ、彼女たちは少し開いた口元でこちらをじっと見つめたり、意思の強そうな視線を投げかけたりする（ように指示されている）。女性たちは、自分がいつも「誰かに見られている」ことを知っているかのようだ。

インベさんの写真にうつる女性は、鏡の中の自分を見ているか、部屋でひとり、誰にも気兼ねなく自分に集中している人がしそうな表情でそこにいる。もし、インベさんの写真があなたに違和感を感じさせるとすれば、それは被写体の女性たちがにこやかにあなたを見つめ返したり、あなたが見ているとわかったうえで自分を演出していないからかもしれない。

「理想の猫じゃない」展は、被写体とインベさんが話し合いを重ねて生み出したイメージで構成されていた。被写体の多くは自分が置かれている、どちらかといえば不思議な状況を驚くでもなく喜ぶでもなく、ただ、フレームの中でやるべきことを淡々と遂行している。写真の世界では長らく、クリエイティビティという意味において被写体は写真家の下位に位置づけられてきた。いっぽうで、写真という表現媒体も単なる「記録」とみなされて、アートの下位に位置づけられることがある。インベさんの作品はそのようなヒエラルキーの構造を撹乱し、創造する者とその対象、パフォーマンスする側と記録者のような二極対立的な役割分担では語れない、新しい写真行為の可能性を示唆するもののようにみえる。（選評・長島有里枝）

■最終選考に残った候補作品は次の通りです。
池田 勉「潜伏 長崎かくれキリシタン今昔」
インベカヲリ★「理想の猫じゃない」
兼子裕代「APPEARANCE －歌う人」
佐藤信敏「『つばくろ』みんなの知らないツバメの世界」

【第20回三木淳賞　田川基成写真展「ジャシム一家」】
｢そこに写っているのは、確かに日本の典型的な光景である。一寸異なっているのは、写真に写る人々が女性はサリーを男性はサロワカなどの伝統衣装を来ていること｣。逆にそれは、｢バングラデシュの家族を取材したドキュメンタリーである。しかし、その背景には典型的な日本の郊外が写っている。｣と見ることも可能だ。日常の中に少しの違和が溶け込んだ日本の今をドキュメントした写真群であるが、どちらを中心に見るかによって、その違和の意味や位置付けが変わることを教えてくれる。

田川氏は学生時代からイスラム圏を旅行し、ムスリムの人達に接し関心を持つようになる。そして昨今の世界情勢から、日本における移民の問題に興味を持つようになった。そんな中、ムスリムのコミュニティにてバングラデシュ人の家族ジャシム一家に出会った。2012年からは、彼らの撮影が始まる。ステートメントには｢この国に根を張り伸ばそうとしている彼らは、これからどのような未来を迎えるのでしょうか。いまは期待と少しの心配を胸に抱いています。｣と書く。

｢ジャシム一家｣にとっては平凡な日常も、典型的な日本の社会の中では少し違和を感じさせる。同時に、それは日本社会の典型的な側面を浮き彫りにして止まない。日本は小さな島国であり民族の単一性という神話が根強い。今後はグローバリズムとローカリズムの狭間で様々な軋轢が生じる可能性もある。シリアの問題もロヒンギャの問題も、日本からは距離があるので切実さは無いが、今後そんな潮流も同じように話題に上る日が来るのかも知れない。
田川氏は、真っ直ぐな眼差しで、余り目立たないがしかしグローバルな世界に焦点を当てた。その、社会を等距離に見つめる視線には優しさも感じる。今後我々が目指すべき未来はダイバーシティを受け入れる社会であり、それを体現していて、また新人賞としての三木淳賞に相応しい新鮮さがある。全員一致でその評価を得た。（選評・佐藤時啓）

■最終選考に残った候補作品は次の通りです。
黑田菜月「わたしの腕を掴む人」
関 健作「OF HOPE AND FEAR」
田川基成「ジャシム一家」